Ver el código de «Expolio napoleónico en España»

[[Archivo:Prado - Los Desastres de la Guerra - No. 47 - Así sucedió.jpg|thumb|''Así sucedió'', uno de los grabados de [[Francisco de Goya]] para la serie [[Los desastres de la guerra]], que muestra a unos soldados franceses expoliando reliquias y objetos litúrgicos del interior de un edificio religioso tras agredir a un sacerdote.]]
[[Archivo:Lápida.Gran Capitán.jpg|miniatura|Lápida de la tumba de [[Gonzalo Fernández de Córdoba|Gonzalo Fernández de Córdoba ''El Gran Capitán'']] en el [[Monasterio de San Jerónimo (Granada)|Monasterio de San Jerónimo de Granada]], que fue abierta en 1810 por los soldados franceses en la [[Guerra de independencia española|invasión francesa de España]], profanando los restos y saqueando las reliquias de su interior.]]
El '''expolio de arte''' llevado a cabo por las [[Grande Armée|tropas napoleónicas]] y el gobierno de [[José Bonaparte]] —impuesto por [[Napoleón Bonaparte|Napoleón]]— durante la [[Invasión Napoleónica de España]] (1808-1814) fue, desde el punto de vista [[Cultura de España|cultural]], el saqueo más desastroso sufrido por [[Historia de España|España en toda su historia]].<ref name=Espinosa/>

== Contexto ==
Según el [[Tratado de Fontainebleau (1807)|Tratado de Fontainebleau]] de 27 de octubre de 1807, Francia y España firmaron una alianza militar, por la que se le daba permiso al ejército francés para cruzar territorio español hasta la frontera con [[Portugal]] el 20 de noviembre. Sin embargo, las tropas fueron tomando posiciones en importantes ciudades y plazas fuertes con el objetivo de invadir la península, traicionando la confianza que le había sido otorgada como presunto aliado militar de España.

[[Expolio napoleónico|Napoleón comenzó su saqueo del patrimonio artístico]] en Bélgica y Holanda en 1794, con la excusa de crear el [[museo del Louvre|Museo Napoleón]], una síntesis del arte mundial, símbolo de poder y cultura, el que posteriormente se convertiría en el [[museo del Louvre]].<ref name=Joric>{{cita web |url=https://www.lavanguardia.com/historiayvida/historia-contemporanea/20200211/473412764464/expolio-arte-guerras-napoleonicas-jose-i-museo-napoleon-soult.html |título=El arte español expoliado por los Bonaparte |obra=[[La Vanguardia]] |fecha=11 de febrero de 2020 |fechaacceso=19 de septiembre de 2020 |nombre=Carlos |apellidos=Joric |idioma=español}}</ref> Le siguió el expolio de Italia en 1796<ref name=Joric/> y en sus [[Campaña napoleónica en Egipto y Siria|campañas en Egipto]] de 1798 a 1801, Napoleón consiguió, por ejemplo, la [[piedra de Rosetta]]. A pesar de que su derrota obligó a entregar los objetos más importantes a [[Inglaterra]] —así acabó la piedra de Rosetta en el [[British Museum]]—, Francia pudo quedarse con objetos menores, algunos de los cuales acabaron en el Louvre.<ref name=Selin/> 

El proceso empleado por Napoleón, sus funcionarios y generales fue:<ref name='Peñalba'/>{{Rp|184-185}}
{{cita|* Saqueo bajo amenazas de muerte, dirigido por los generales del ejército.
* Incautación oficial con la excusa de crear un Museo Nacional.
* Selección de obras por marchantes especializados, como [[Jean-Baptiste Pierre Lebrun|J. B. Lebrun]].
* Traslado de las obras seleccionadas a París.
* Incorporación de las obras al Museo del Louvre o venta a otros coleccionistas.}}

En un acto de hipocresía sin igual, los intelectuales franceses justificaron este robo como una vuelta de las obras de arte al «país de la libertad y la santa igualdad»:<ref name=Selin>{{cita web|apellidos1=Selin|nombre1=Shannon|título=Napoleon’s Looted Art|url=https://shannonselin.com/2019/04/napoleon-looted-art/|obra=Imagining the Bounds of History|idioma=inglés|fechaacceso=30 de agosto de 2020}}</ref>

{{cita|[L]os frutos del genio son la herencia de la libertad […]. Las obras inmortales [de] Rubens, Van Dyck y otros fundadores de la [[escuela flamenca]] ya no están en un país extranjero […]. Hoy están depositados en la patria de las artes y el genio, la patria de la libertad y la santa igualdad, en la república francesa.|{{versalita|[[Jacques-Luc Barbier-Walbonne]]}}<ref>{{cita publicación |nombre=Pierre de |apellidos=Decker |título=Oeuvres d’art enlevées et détruites en Belgique par la Révolution Française (1793-1798) |publicación=Révue Générale |volumen=37 |ubicación=Bruselas |año=1883 |página=25 |idioma=francés}}</ref>}}

== El expolio de España ==
[[Archivo:Bodleian Libraries, Thieves robbing ready furnished lodgings Scene Madrid.jpg|miniaturadeimagen|300px|''Thieves robbing ready furnished lodgings. Scene Madrid'' [Ladrones robando viviendas amuebladas. Escena de Madrid], caricatura inglesa de agosto de 1808; en el centro José Bonaparte llevándose los tesoros españoles. Al fondo, el ejército francés saqueando España.]]
Cuando las tropas de Napoleón llegaron a España llevaban una década saqueando Europa.<ref name=Joric/> Con el Real Decreto del 18 de julio de 1809 se suprimían las órdenes religiosas masculinas y todo su patrimonio pasaba al Estado, incluidas las obras de arte.<ref name=Joric/> Adicionalmente se acumularon los cuadros de los nobles fieles a Fernando VII, que fueron castigados con la confiscación de sus colecciones de arte.<ref name=Torres>{{cita web|apellidos1=Torres|nombre1=Julio|título=Plunder and the Musée Napoléon|url=https://blog.oup.com/2010/04/plunder/|obra=OUPblog - Oxford University Press's Academic Insights for the Thinking World|editorial=Oxford University Press |idioma=inglés|fecha=28 de abril de 2010|fechaacceso=30 de agosto de 2020}}</ref> 
 
El expolio de obras de arte en España se produjo por diversos caminos. El primero, el más importante, fue la intención de crear un gran museo nacional, el [[Museo Josefino]] en el [[Palacio de Buenavista (Madrid)|palacio de Buenavista]],<ref name=Sancho>{{cita web|apellidos1=José Luis|nombre1=Sancho|título=Quilliet, Frédéric|url=https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/quilliet-frederic/b6643d34-fd82-4bcc-8408-80e5271ed30e|obra=Museo del Prado|idioma=español|fechaacceso=6 de septiembre de 2020}}</ref> a imagen del museo del Louvre. El museo sirvió de excusa para requisar cuadros en grandes cantidades y acumularlos en depósitos, donde el deterioro por humedades y mal almacenamiento, pero sobre todo la corrupción de los funcionarios, militares y encargados franceses hicieron que numerosas obras desaparecieran. Fue el caso de [[Frédéric Quilliet]] y su camarilla —Maignien, Nápoli y el inglés [[George Augustus Wallis|G. A. Wallis]]—, encargado de buscar y requisar los cuadros necesarios, que resultó tan corrupto que en 1810 fue apartado de su puesto por ello.<ref name=Ballesta/> Posteriormente se nombró una comisión de expertos para ese efecto: [[Manuel Nápoli]], conservador, y [[Mariano Salvador Maella]] y [[Francisco de Goya]], [[Pintor de cámara|pintores de cámara]]. Esta comisión no generó los resultados esperados, por lo que se creó otra, en la que ya no participaba Goya, pero sí [[Vivant Denon|Denon]], a la sazón director del Louvre. Denon seleccionó personalmente 250 pinturas más de las previstas como una «indemnización por la campaña militar de España».<ref name=Joric/>

De Madrid y alrededores se sacaron más de 1500 cuadros y de Sevilla unos 1000; algunas ciudades fueron más afortunadas, como Valencia, donde apenas desaparecieron cuadros. 300 de esos cuadros —si bien, no de los mejores— y el [[Tesoro del Delfín]] fueron enviados a París en mayo de 1813.<ref name=Ballesta>{{cita web|título=El Expolio del Patrimonio Español durante la guerra de Independencia|url=http://fundacioncarlosballesta.com/blog/el-expolio-del-patrimonio-espanol-durante-la-guerra-de-independencia|obra=Fundación Carlos Ballesta López|idioma=español|fecha=19 de febrero de 2013|fechaacceso=6 de septiembre de 2020}}</ref> Con tal cantidad de cuadros, la corrupción mencionada llegaba hasta lo más alto: José Bonaparte empleaba la enorme cantidad de arte acumulado como premios para sus fieles. Sobre todo los generales activos en la península ibérica, entre ellos [[Jean Barthélemy Darmagnac|Darmagnac]], [[Armand Augustin Louis de Caulaincourt|Caulaincourt]], [[Jean Baptiste Eblé|Eblé]], [[Philippe-Gaétan Mathieu de Faviers|Faviers]], [[Horace Sebastiani de la Porta|Sebastiani]] y [[Jean-Joseph Dessolles|Desolles]], recibían regalos en forma de cuadros.<ref name=Urios-Sala2/> También [[Manuel Godoy|Godoy]] usó de esos cuadros para decorar sus residencias y regalar cuadros a generales y a aduladores.

Los generales no se conformaron con los regalos de José Bonaparte y, al igual que los marchantes de arte, algunos usaron el ''[[Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España]]'' de [[Juan Agustín Ceán]] para ir a monasterios o iglesias, seleccionar los cuadros más valiosos, recortar los lienzos con una navaja y llevárselos.<ref name=Urios-Sala2/> Tampoco estaban por encima de la extorsión y el chantaje para obtener arte, oro, plata y piedras preciosas.<ref name=Til/>{{Rp|51 ss.}} Un oscuro artillero francés, Manière, relata que cierto ''Maréchal'', tras no poder llevarse un Velázquez de la [[catedral de Toledo]], exigió el pago de «un million en quàdruples ou en onces d'or» en dos horas o volaría el [[Puente de Alcántara (Toledo)|puente romano]]. Manière, indignado, exclamaba «Que de fortunes acquises dans ce genre!» [¡Cuantas fortunas se han adquirido así!].<ref name=Hempel/> Y a pesar de que el Real Decreto del 1 de agosto de 1810 renovaba la prohibición de exportar obras de arte, el envío de cuadros a Francia continuó sin interrupción.<ref name=Cano/>

{{Imagen múltiple|
 | posición_tabla   = center
 | dirección        = horizontal
 | título           = Generales franceses implicados en el expolio del patrimonio español<ref name=Urios-Sala2>{{cita web|apellidos1=Urios de la Iglesia|nombre1=José Ramón|título=SALA 2: la Guerra de la Independencia|url=http://h2393039.stratoserver.net/patrimonioausente/index.php/guerra-de-la-independencia/|obra=Patrimonio Ausente|editorial=[[Universidad Nacional de Educación a Distancia|UNED]]|idioma=español|fecha=2020|fechaacceso=1 de septiembre de 2020}}</ref>
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 | foto1  = Général Jean Barthélémy Claude Toussaint Darmagnac.png | ancho1 = 204 | texto1 = [[Jean Barthélemy d'Armagnac]] | alineación_texto1 = center
 | foto2  = Armand-caulaincourt.jpg | ancho2 = 185| texto2 = [[Armand Augustin Louis de Caulaincourt]] | alineación_texto2 = center
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}}
{{Imagen múltiple|
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 | foto1  = JeanBaptisteEble.jpg | ancho1 = 200 | texto1 = [[Jean Baptiste Eblé]] | alineación_texto1 = center
 | foto2  = Gaetan Mathieu de Faviers.png | ancho2 = 232 | texto2 = [[Philippe-Gaétan Mathieu de Faviers]] | alineación_texto2 = center
 | foto3  = Sébastiani, Horace - 1.jpg | ancho3 = 184 | texto3 = [[Horace Sebastiani de la Porta]] | alineación_texto3 = center
}}

Otro de los grandes causantes del expolio fueron los marchantes «buitre» como el mencionado [[Frederic Quilliet|Quilliet]] y otros, como [[Jean-Baptiste-Pierre Lebrun|Lebrun]], Maignain, los británicos Nathan y [[George Augustus Wallis|Wallis]], y el holandés [[William Gordon Coesvelt|Coesvelt]], especializados en seguir la estela de las tropas francesas y aprovecharse de las desgracias que genera una guerra.<ref name=Espinosa>{{cita publicación|apellidos1=Espinosa|nombre1=Yessica|título=El expolio napoleónico en España. La ocupación francesa 1808-1814|url=https://www.academia.edu/35249156/El_expolio_napole%C3%B3nico_en_Espa%C3%B1a_1808_1814_|fechaacceso=14 de septiembre de 2020|editorial=Universidad de Zaragoza|idioma=español|año=2015}}</ref> Subastas públicas, pero también anónimas y operaciones encubiertas, como la venta fraudulenta de la ''[[Venus del espejo]]'' por Quilliet a [[George Augustus Wallis|Wallis]] les servían para obtener cuadros. Las órdenes religiosas a veces vendían sus bienes para evitar su robo.<ref name=Joric/>

Finalmente el vandalismo de las tropas francesas. Las tropas a menudo eran alojadas en monasterios y conventos que eran convertidos en cuarteles y cuadras. La transformación destruyó gran parte de los edificios, incluyendo el derribo de parte o todo. En este contexto el robo de cualquier objeto de valor, hasta el punto de profanar tumbas en busca de oro, era habitual.<ref>{{cita publicación|apellidos1=Eisman Lasaga|nombre1=Carmen|título=Efectos que produjo la invasión francesa en los conventos de Granada|publicación=Cuadernos de Arte|fecha=1991|volumen=XXII|páginas=63-73|url=https://revistaseug.ugr.es/index.php/caug/article/download/10963/9035|fechaacceso=14 de septiembre de 2020|editorial=Universidad de Granada|idioma=español|issn=0210-962X}}</ref> En Zaragoza los soldados arrancaron las pinturas de Goya de los altares retablo de la [[Iglesia de San Fernando (Zaragoza)|iglesia de Torrero]] para protegerse de la lluvia y del frío, según la explicación del mariscal [[Jean Lannes|Lannes]]; en cambio, el mariscal de campo don Luis de Villaba comentaba que era más probable que tratasen de robar los marcos dorados y que, sin saber que hacer con los lienzos, los usasen para protegerse de los elementos.<ref name=Til>{{cita libro|apellidos1=Gonzalo Til|nombre1=Santiago|título=Esmeraldas y cenizas. El expolio del Pilar. Juicio al Roland de l'Armée: El mariscal Lannes|url=https://www.asociacionlossitios.com/descarga_XXVII_premio/Esmeraldas%20y%20Ceniza%2018122013.pdf|fecha=2013|editorial=Asociación Cultural “Los Sitios de Zaragoza”|isbn=978-84-616-1713-5|fechaacceso=19 de septiembre de 2020}}</ref>{{Rp|45-46}} Otro ejemplo es la suerte del convento Madre de Dios de la orden tercera de Nuestro Señor San Francisco de Córdoba:<ref>{{cita publicación|apellidos1=López Azahara|nombre1=Martín|apellidos-editor1=Moreno Cuadro|nombre-editor1=Fernando|título=La repercusión de la invasión francesa en el patrimonio de la ciudad de Córdoba. La ermita de Nuestra Señora de la Fuensanta|fecha=2005|url=https://helvia.uco.es/bitstream/handle/10396/12739/TFM%2c%20Azahara%20Mart%c3%adn.pdf?sequence=1&isAllowed=y|fechaacceso=14 de septiembre de 2020|editorial=Universidad de Córdoba|ubicación=Córdoba|idioma=español|páginas=53-54}}</ref>

{{cita|[…] quemaron las imágenes de Santa Rosa de Viterbo y de Santa Margarita de Cortona y solo dejaron media cabeza de una. Hicieron pedazos la preciosa imagen de la Purísima Concepción y solo se ha encontrado un pedazo de la peana y las manos medio quemadas. Dieron de cuchilladas y dividiendo las mejillas del rostro de la imagen de Ntro. P. San Francisco. Hicieron pedazos un crucifijo de marfil y otro de madera y cortaron las cabezas a varios ángeles y Niños y clavaron otros en la pared de una celda cortándoles narices, orejas y manos para mayor irrisión. Quebraron algunas aras y las losas de las bóvedas de los difuntos dejándolas abiertas. Despojaron los altares de manteles, candeleros etc.|Informe de Fray Ginés Sánchez, Padre Ministro}}

Sobre todo el [[platería|arte en plata]] sufrió un expolio extremo: objetos pequeños y medianos, fácilmente transportables y que pueden ser fundidos en lingotes sin dejar rastro. En [[Zaragoza]], las tropas francesas se llevaron la imagen de plata que el Colegio Médico solía sacar en procesión para la festividad de San Cosme y San Damián. En 1809, la procesión de San Miguel Arcángel tampoco se pudo realizar, ya que la imagen de plata que tenía la ciudad fue robada. La rica cama de plata del Cristo Yacente desapareció y tuvo que ser sustituida por una de madera. Una buena parte del tesoro d[[el Pilar]] desapareció, aunque piezas importantes pudieron ser ocultadas.<ref name=Til/>{{Rp|48-49}} Esto solo son algunos ejemplos en una única ciudad, Zaragoza. Se han estudiado también los casos de Navarra,<ref>{{cita publicación|apellidos1=Miguéliz Valcarlos|nombre1=Ignacio|apellidos-editor1=Ricardo|nombre-editor1=Ricardo|título=Pérdida de las alhajas de plata de la Iglesia en Navarra durante la guerra de la Independencia (1808-1814)|fecha=2012|volumen=73|número=256|páginas=731-759|url=https://www.navarra.es/NR/rdonlyres/CBB00671-6DD7-4713-9D50-E07DC12778C9/244793/14_migueliz_256_web.pdf|fechaacceso=19 de septiembre de 2020|idioma=es|issn=0032-8472}}</ref> Calahorra<ref>{{cita publicación|apellidos1=Mateos Gil|nombre1=Ana Jesús|título=Expolios y saqueos. Consecuencias de la Guerra de la Independencia en el patrimonio artístico calagurritano|url=https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/2775966.pdf|obra=Kalakorikos: Revista para el estudio, defensa, protección y divulgación del patrimonio histórico, artístico y cultural de Calahorra y su entorno|idioma=es|fechaacceso=19 de septiembre de 2020|ISSN=1137-0572|número=13|fecha=2008|páginas=71-106}}</ref> o Guipúzcoa.<ref>{{cita publicación|apellidos1=Miguéliz Valcarlos|nombre1=Ignacio|título=Pérdida de los ajuares de plata por parte de las iglesias guipuzcoanas durante las francesadas|publicación=Ondare: cuadernos de artes plásticas y monumentales|fecha=2002|número=21|páginas=293-302|url=http://www.eusko-ikaskuntza.eus/es/publicaciones/perdida-de-los-ajuares-de-plata-por-parte-de-las-iglesias-guipuzcoanas-durante-las-francesadas/art-9507/|fechaacceso=19 de septiembre de 2020|idioma=es|issn=1137-4403}}</ref> En [[Segovia]] no se conserva mucha información, pero todas las iglesias tuvieron que entregar objetos de valor a los invasores, que nunca fueron recuperados. En la [[Provincia de Segovia|provincia]], la zona más afectada fue el triángulo formado por las localidades [[Villacastín]], [[Navas de San Antonio]] y [[Vegas de Matute]]. Sirva como ejemplo uno de los mayores saqueos, el de la iglesia de Vegas de Matute del 31 de julio de 1812, de la que desaparecieron más de 30 objetos de plata: dos cálices, tres lámparas, los [[cetro]]s pequeño y grande del Santísimo, los cetros de Nuestra Señora del Rosario, de San José, de San Sebastián y de San Bartolomé, las coronas con imperiales de Nuestra Señora del Carmen y del Niño Jesús, un [[portapaz]], la [[custodia (liturgia)|custodia]] portátil de tres cuerpos —que actualmente se encuentra en el [[Museo Nacional de Artes Decorativas]] de Madrid (N.º de inventario CE19512)—, un [[incensario]], una [[Naveta (religión)|naveta]], la [[cruz procesional]] grande y el [[rostrillo]] de Nuestra Señora del Rosario.<ref>{{cita libro|apellidos1=Montalvo Martín|nombre1=Francisco Javier|apellido-editor1=Rivas Carmona|nombre-editor1=Jesús|título=Estudios de platería. San Eloy 2008|fecha=2008|editorial=Universidad de Murcia|ubicación=Murcia|isbn=978-84-8371-786-8|url=https://libros.um.es/editum/catalog/view/91/161/181-1|fechaacceso=19 de septiembre de 2020|idioma=es|capítulo=La platería segoviana durante la Guerra de la Independencia}}</ref>

=== El Mariscal Soult ===
[[Archivo:Soult2.jpg|miniaturadeimagen|Soult como primer ministro, retratado por [[George Peter Alexander Healy]]]]
[[Jean-de-Dieu Soult]] tuvo una carrera militar meteórica; a los 25 años le hicieron general y en 1804 se le entregó el bastón de [[mariscal]]. A partir de 1810 actuó en España, primero como comandante del 2º cuerpo del Gran Ejército en España y Portugal y a partir de 1810 como Gobernador militar de [[Andalucía]]. Durante este tiempo aprovechó para amasar una impresionante colección particular de más de 180 cuadros.<ref name=Urios-Sala3>{{cita web|apellidos1=Urios de la Iglesia|nombre1=José Ramón|título=SALA 3: El mariscal Soult|url=http://h2393039.stratoserver.net/patrimonioausente/index.php/el-mariscal-soult/|obra=Patrimonio Ausente|editorial=[[Universidad Nacional de Educación a Distancia|UNED]]|idioma=español|fecha=2020|fechaacceso=31 de agosto de 2020}}</ref><ref name=Selin/><ref name=Cano>{{cita tesis|apellidos1=Cano Rivero|nombre1=Ignacio|título=La pintura sevillana y la invasión francesa: la colección del Mariscal Soult|editorial=Universidad de Sevilla. Departamento de Historia del Arte|fecha=octubre de 2015|url=https://idus.us.es/handle/11441/36224|fechaacceso=1 de septiembre de 2020}}</ref>

Soult siguió diversas estrategias para realizar su saqueo. Una parte eran regalos, tanto de José Bonaparte, que usaba la colección real con generosidad,<ref name=Cano/> como de aduladores que querían comprar su favor.<ref name=Urios-Sala3/> Soult también aprovechó de las dificultades que estaban pasando muchas personas para conseguir arte a bajo precio. Algunas de estas donaciones y ventas no fueron totalmente voluntarias. Se sabe que Soult, refiriéndose a uno de los cuadros de su colección, comentó que «estimo mucho el cuadro porque salvó la vida de dos personas».<ref name=Peñalba/> Una tercera vía para hacerse con arte fue «el decreto imperial del 18 de agosto de 1809 que cancelaba todas las órdenes religiosas y mendicantes de España, declarando que sus bienes pasaban a formar parte del patrimonio nacional».<ref name=Urios-Sala3/> Solo de Sevilla sacó unos 1000 cuadros. La depredación de Soult llegó a tal punto, que el mismo Napoleón afirmaría, «Yo tendría que dar un ejemplo y ordenar fusilar a Soult, el mayor saqueador entre ellos [los mariscales].»<ref name=Urios-Sala3/>

De 1809 a 1812 envió diez carruajes cargados de cajas con pinturas a París. Una vez llegados a su apartamento en rue de l’Université, su esposa, Louise Berg, clasificaba los bienes saqueados, restauraba lo que fuese necesario y colgaba los cuadros en sus paredes, donde pudieron ser admirados durante muchos años.<ref name=Urios-Sala3/>

A la muerte de Soult la colección, que había conseguido una fama considerable, fue subastada. Casas reales y museos de todo el mundo de apresuraron a pujar, por lo que los cuadros de la colección quedaron repartidos por los cuatro continentes.<ref name=Urios-Sala3/>


=== El equipaje de José Bonaparte ===

Tras la derrota francesa en la [[Batalla de los Arapiles]], el 18 de julio de 1812, [[José Bonaparte]] decidió abandonar Madrid y dirigirse a Francia en una enorme caravana de más de 2&thinsp;000 carros, el famoso «equipaje del rey José», al que [[Benito Pérez Galdós]] dedicó uno de sus [[Episodios nacionales]] con [[El equipaje del rey José|ese mismo título]]. La [[Batalla de Vitoria]] evitó que la comitiva llegase a Francia y José Bonaparte tuvo que huir a caballo y dejar todo su equipaje atrás. La tropa, de los que más de la mitad eran británicos, asaltó con avaricia los carros y se olvidó de perseguir a José Bonaparte, lo que llevó a [[Arthur Wellesley|Wellington]] a afirmar que «el soldado británico es la escoria de la Tierra, se alista por un trago». Las obras de arte saqueadas se perdieron entre otras innumerables perdidas en la [[Invasión Napoleónica de España|Guerra]].<ref name=Urios-Sala5>{{cita web|apellidos1=Urios de la Iglesia|nombre1=José Ramón|título=SALA 5: El equipaje del rey José|url=http://h2393039.stratoserver.net/patrimonioausente/index.php/el-equipaje-del-rey-jose/|obra=Patrimonio Ausente|editorial=[[Universidad Nacional de Educación a Distancia|UNED]]|idioma=español|fecha=2020|fechaacceso=30 de agosto de 2020}}</ref>

Los cuadros de mayor tamaño y las esculturas se salvaron de la rapiña gracias a que el [[Antoine Louis Popon de Maucune|general Maucune]] se había adelantado doce horas a la caravana del rey y los objetos pudieron llegar sin incidencia a París. Estos cuadros serían de los que se pudieron recuperar más tarde gracias a la acción del general Álava.<ref name=Ballesta/>

Wellington pudo salvar el carro en el que Bonaparte había guardado los cuadros: unas 200 obras de [[Juan de Flandes]], Brueghel, Van Dyck, Tiziano, Rubens, [[David Teniers el Joven|Teniers]], Guido Reni, Ribera, [[Correggio]], Murillo, Velázquez, todas sin marco y enrolladas para ocupar menos espacio. 

Wellington decidió enviar inmediatamente las 300 obras recuperadas a su hermano, [[Henry Wellesley]], por barco a Inglaterra, en vez de enviarlas de vuelta por tierra a sus lugares de origen. A su vuelta a Gran Bretaña. Su hermano, Henry, en ese momento embajador en Madrid, aseguró en 1814 haber enviado una misiva a [[Fernando VII de España|Fernando VII]], informándole de que estaba en posesión del tesoro artístico. Según la versión de Henry, al no obtener respuesta, en septiembre de 1816 envió otra carta a [[Fernán Núñez (diplomático)|Fernán Núñez]], el embajador español en [[Londres]], quien le respondió diciendo que había consultado con el Rey y éste había dicho que se lo quedara todo, y que no se hablara más del asunto<ref name=Urios-Sala5/>.

Con esta inverosímil maniobra los cuadros quedaron en manos de Wellington, quien los colgó en su mansión, [[Apsley House]], que se ha convertido en un museo perteneciente al [[English Heritage]], donde se puede leer a día de hoy «''the Spanish gift''» [el regalo español].<ref name=Urios-Sala5/>

== La recuperación de algunas obras ==
[[Archivo:Miguel Ricardo de Álava.jpg|miniaturadeimagen|El general [[Miguel Ricardo de Álava]] en 1818.]]
Tras su regreso a Madrid, Fernando VII trató de recuperar los bienes expoliados por las tropas francesas que se encontraban en Francia. El embajador español en el [[Congreso de Viena]], [[Pedro Gómez Labrador]], se mostraba incapaz de conseguir un acuerdo sobre el tema, por lo que se acudió al general [[Miguel Ricardo de Álava]], que había participado en la [[Batalla de Vitoria]] y en ese momento era embajador en los Países Bajos.<ref name=Álvarez-Coca>{{cita web|título=De Goya al Museo Napoleón (1809-1815)|url=https://www.culturaydeporte.gob.es/dam/jcr:e77b6d9e-8eb1-4e87-985b-b59224e1efab/folleto-de-goya-al-museo-napoleon.pdf|fechaacceso=5 de septiembre de 2020|editorial=Archivo Histórico Nacional|nombre=María Jesús|apellidos=Álvarez-Coca González|idioma=español}}</ref>

El general Álava fue encargado por el gobierno de Fernando VII de recuperar las pinturas robadas por los generales franceses. Tras diversas misivas solicitando los cuadros, en una entrevista con el rey [[Luis XVIII]] consiguió la respuesta «ni los doy, ni me opongo». Al día siguiente, el 23 de septiembre, [[Nicolás Minussir]], ayudante de Álava, junto con el pintor [[Francisco Lacoma]] y 200 infantes ingleses armados se dirigieron al museo del Louvre con la intención de recuperar los cuadros. Hubo una fuerte oposición del director del museo, [[Vivant Denon]], que se negó en redondo a entregar pintura alguna, e incluso del pueblo de París, lo que llevó a situaciones tensas, pero se consiguieron sacar 12 pinturas. Al día siguiente fueron temprano para evitar problemas y consiguieron sacar otras 284 pinturas y 108 objetos diversos. Los objetos fueron almacenados en la embajada española de París, para ser enviados a Bruselas y luego por barco de Amberes rumbo a Cádiz, para evitar un transporte por tierra a través de Francia y arriesgar incidentes por la resistencia de los franceses. Llegaron a la [[Academia de Bellas Artes de San Fernando]], en Madrid, el 30 de junio de 1816. Aún deberían pasar algunos años para que fuesen incluidos en el Museo del Prado.<ref name=Urios-Sala5/><ref name=Góngora>{{cita noticia|apellidos1=Góngora|nombre1=Francisco|título=Álava asalta el Museo del Louvre|url=https://www.elcorreo.com/alava/20130428/local/alava-asalta-museo-louvre-201304272254.html|fecha=13 de mayo de 2013|fechaacceso=5 de septiembre de 2020|obra=El Correo|idioma=español}}</ref><ref name=Stampa>{{cita libro|apellidos1=Stampa|nombre1=Leopoldo|título=Pólvora, plata u boleros: memoria de embajadas, saqueos y pasatiempos relatados por testigos combatientes de la Guerra de la Independencia 1808-1814|fecha=2011|editorial=Marcial Pons Historia|isbn=9788492820368|página=397 s.|fechaacceso=6 de septiembre de 2020|idioma=español}}</ref>

La gesta del [[Miguel Ricardo de Álava|general Álava]] en el Louvre fue reconocida por la [[Diputación foral de Álava]], que encargó un cuadro al pintor local [[Mikel Olazabal (pintor)|Mikel Olazabal]], ''Miguel Ricardo de Alava recuperando arte español en el Louvre (1815)'', para un simposio sobre el general que se realizó en el [[Museo del Prado]] en 2015.<ref>{{cita noticia|apellidos1=Góngora|nombre1=Francisco|título=El gran museo español conmemora el rescate en el Louvre por parte del militar alavés de los cuadros robadas por los franceses tras la invasión en 1808|url=https://www.elcorreo.com/alava/araba/201511/16/vitoria-general-alava-protagonistas-20151113170407.html|fecha=6 de noviembre de 2015|fechaacceso=5 de septiembre de 2020|obra=El Correo|idioma=español}}</ref><ref>{{cita web|título=Miguel Ricardo de Alava recuperando arte español en el Louvre (1815)|url=https://www.artrenewal.org/artworks/miguel-ricardo-de-alava-recuperando-arte-espanol-en-el-louvre-1815/mikel-olazabal/46444|obra=Art Renewal Center|idioma=inglés|fechaacceso=5 de septiembre de 2020}}</ref>

Lavallée confirmó el 10 de marzo de 1816 que se habían devuelto un total de 2065 cuadros, de los cuales Sajonia (Dresde) recuperó 421, Austria 323, España 284 (además de 108 objetos diversos), Brunswick 230, Países Bajos 210, Schwerin 190, Prusia 119 (además de 268 bronces y 463 camafeos); Toscana 57, Cerdeña 59, Módena 24, Venecia 15, Verona 6, Milán 7, etc. En el Louvre quedaron ocho cuadros de pintura española.<ref name=Stampa/> Se calcula que aproximadamente la mitad de las obras expoliadas no regresaron a sus lugares de origen; la gran mayoría se quedaron en Francia.<ref>{{cita publicación |apellidos=Goodwin |nombre=Paige S. |fecha=diciembre de 2008 |título=Mapping the Limits of Repatriable Cultural Heritage: A Case Study of Stolen Flemish Art in French Museums |obra=University of Pennsylvania Law Review |número=157 |volumen=2 |páginas=673–705}}</ref>

Como resultado de la mala gestión del Congreso de Viena, no se pudieron recuperar más cuadros y tras el cierre de los protocolos, lo recuperado por Álava fue todo lo que regresó, con excepción de dos cuadros de Tiziano enviados en 1817. Los cuadros de las colecciones de Soult, Sebastiani, Belliard y tantos otros no fueron recuperados e innumerables Velázquez, Murillo, Ribera, Tiziano, Van Dyck, Guido Reni, etc. se quedaron en Francia y más tarde, a través del comercio internacional, acabaron repartidos por los museos del mundo.<ref name=Stampa/>{{Rp|402 ss.}} Como ejemplo, de los centenares de cuadros que salieron de [[San Lorenzo del Escorial]], solo volvieron 20.<ref name=Ballesta/>

== Ventas y subastas (1830-1852): la diseminación del patrimonio español ==
A partir de los años 20 del {{siglo|XIX||s}} se comenzaron a vender cuadros saqueados en España. Por una parte, siempre existía la posibilidad de que España exigiese los cuadros de vuelta, por otra, no estaba muy bien visto decorar las paredes con cuadros robados. Los herederos a menudo preferían el dinero a las obras de arte.<ref name=Stampa/>{{Rp|402}}

El gobierno español trató de recuperar algunos cuadros, aunque fuera comprándolos, pero no fue posible hacerlo con muchos. Por ejemplo, Soult se negaba en redondo a vender nada que no fuera por precios astronómicos, y no hablemos ya de entregarlos, por lo que se pensó en pasar por los tribunales, para pedirle los recibos de las ventas, pero Soult estaba blindado como ministro de defensa y posteriormente como presidente del Consejo de Ministros del rey [[Luis Felipe I de Francia|Luis Felipe de Orleans]]. Ni siquiera el rey Luis Felipe consiguió que vendiese al estado francés su colección por un precio razonable. No fue hasta su muerte en 1851 que los hijos decidieron vender la colección: 163 cuadros de los que 110 eran españoles. En las subastas del 15, 20 y 22 de mayo de 1852, en las que competían [[el Louvre]], la [[National Gallery (Londres)|National Gallery]], el [[Museo del Hermitage|zar de Rusia]] y la [[Museo del Prado|reina de España]], consiguieron la fabulosa suma de 1&thinsp;467&thinsp;351 [[Franco francés|francos]].<ref name=Stampa/>{{Rp|402-404}}

Las casas de subastas como Erard, Boursault, Frainays o Huard, y particulares continuaron vendiendo regularmente cuadros procedentes de España. Todavía en 1857 se vendía la colección del [[Jean Barthélemy d'Armagnac|general d'Armagnac]] y en 1868 la del [[Louis-François Lejeune|coronel Lejeune]]. Estos cuadros acabaron en su mayoría en el Louvre, la National Gallery de Londres, el [[Museo del Hermitage|Ermitage]] de [[San Petersburgo]] y el [[Museo de Bellas Artes de Budapest]]. Otras pocas acabaron en la [[colección Wallace]], la [[Walker Art Gallery]] de [[Liverpool]], el [[Palazzo Bianco]] de [[Génova]] y las galerías nacionales de [[Galería Nacional de Washington|Washington]] y [[Galería Nacional de Canadá|Ottawa]].<ref name=Stampa/>{{Rp|406-407}}

De forma paradójica, el robo y la posterior subasta de cuadros de autores españoles sirvió para generar interés por la [[pintura española]], que era muy desconocida en el resto del continente.<ref>{{cita libro|apellidos1=Coletes Laspra|nombre1=Rocío|apellidos-editor1=Ibarra Aguirregabiria|nombre-editor1=Alejandra|capítulo=Guerra de la Independencia y expolio artísticola difusión del Arte Español en Gran Bretaña|título=No es país para jóvenes|fecha=2012|url=https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/4716431.pdf|fechaacceso=19 de septiembre de 2020|idioma=es|isbn=978-849860-636-2}}</ref> En el {{siglo|XVIII||s}}, en Francia, prácticamente los únicos pintores españoles conocidos eran Murillo, Ribera y Velázquez. La aparición en España de 300&thinsp;000 franceses de todas las clases sociales cambió ese desconocimiento de las artes ibéricas, un interés que culminó en 1838 con la apertura del «Museo Español» de [[Luis Felipe I de Francia|Luis Felipe]].<ref name=Hempel>{{cita publicación |url=https://ddd.uab.cat/pub/artespSEAA/artespSEAA_a1961v44t23n3.pdf |nombre=Ilse |apellidos=Hempel Lipschutz |enlaceautor=Ilse Hempel Lipschutz |título=El despojo de obras de arte en España durante la Guerra de la Independecia |ubicación=Madrid |año=1961 |publicación=Arte Español. Revista de la Sociedad Española de Amigos del Arte |volumen=XXIII ||idioma=es}}</ref>


== Véase también ==
* [[Expolio napoleónico]]
* [[Anexo:Pinturas perdidas de la Colección Real española]]
* [[Anexo:Tesoros desaparecidos]]
* [[Anexo:Cuadros robados]]

== Referencias ==
{{Listaref|2}}

== Enlaces externos ==
* {{cita web |url=https://www.elconfidencial.com/alma-corazon-vida/2018-10-20/franceses-chorizos-expolio-patrimonio-espanol_1631182/ |título=¿Eran los franceses unos chorizos? El expolio del patrimonio español |obra=[[El Confidencial]] |fecha=20 de octubre de 2020 |fechaacceso=19 de septiembre de 2020 |nombre=Álvaro |apellidos=Van den Brule |idioma=español}}
* {{cita web |url=https://www.lavanguardia.com/historiayvida/historia-contemporanea/20200211/473412764464/expolio-arte-guerras-napoleonicas-jose-i-museo-napoleon-soult.html |título=El arte español expoliado por los Bonaparte |obra=[[La Vanguardia]] |fecha=11 de febrero de 2020 |fechaacceso=19 de septiembre de 2020 |nombre=Carlos |apellidos=Joric |idioma=español}}
* {{cita publicación |url=https://ddd.uab.cat/pub/artespSEAA/artespSEAA_a1961v44t23n3.pdf |nombre=Ilse |apellidos=Hempel Lipschutz |enlaceautor=Ilse Hempel Lipschutz |título=El despojo de obras de arte en España durante la Guerra de la Independencia |ubicación=Madrid |año=1961 |publicación=Arte Español. Revista de la Sociedad Española de Amigos del Arte |volumen=XXIII ||idioma=es}}
* [https://www.auladade.com/wp-content/uploads/2021/06/Clase-8-El-expolio-napoleonico.-El-equipaje-del-rey-Jose-I-2.pdf El equipaje del rey José] en Auladade

{{control de autoridades}}
[[Categoría:Patrimonio cultural de España]]
[[Categoría:Invasión Napoleónica de España]]
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