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La '''Tragicomedia de Polidoro y Casandrina''' es una obra [[Género celestinesco|celestinesca]] que ha llegado a nosotros solo a través de un manuscrito de la [[Real Biblioteca del Palacio Real de Madrid|Biblioteca Real de Madrid]].

==Manuscrito y cronología==
Fue descubierta por [[Stefano Arata]] en dicha biblioteca en 1988.<ref>{{cita web|apellidos1=Arata|nombre1=Stefano|título=Una nueva tragicomedia celestinesca del siglo XVI|url=http://parnaseo.uv.es/Celestinesca/Numeros/1988/VOL%2012/NUM%201/1_nota1.pdf|obra=Celestinesca|editorial=núm. 12|fecha=1988}}</ref> Arata, ya que el códice, autógrafo,<ref>{{cita web|apellidos1=Críez Garcés|nombre1=Pedro Luis|título=El códice de la Tragicomedia de Polidoro y Casandrina (Madrid, Real Biblioteca, MS. II-1591)|url=http://repositoriodigital-la-semyr.es/index.php/rd-ls/catalog/view/51/45/1291-1|obra=Literatura medieval y renacentista en España: líneas y pautas|fecha=2012}}</ref> no presenta título ni autor, la bautizó con el que todavía mantiene y situó su redacción en los años siguientes a 1564, ya que se menciona la conquista del [[peñón de Vélez de la Gomera]] por don [[García Álvarez de Toledo Osorio]], IV [[marqués de Villafranca del Bierzo]].<ref>''Tragicomedia de Polidoro y Casandrina'', V, f. 32r.</ref>

==Género==
Se trata de una continuación de ''[[La Celestina]]'', la quinta y última, en orden cronológico. Se aleja de sus predecesoras en cuestiones importantes. Posee muchos más personajes (dieciséis), algunas acciones simultáneas y personajes alegóricos (Fortuna y las tres Parcas); muchas situaciones parecen algo exageradas y paródicas, aunque posee una clara condición trágica asegurada por un hiperbólico desenlace lleno de muertes encadenadas; no hay cartas, una de las novedades de las continuaciones, y se abusa de una pedregosa erudición de acarreo, en lo que se vuelve al prototipo, y de los discursos y discusiones metafísicas, filosóficas, teológicas y doctrinales, en boca sobre todo de Galbaldo, la Fortuna y las Parcas. 

==Estructura y contenido==
Su estructura está formada por textos preliminares (unos tercetos encadenados del «autor a los lectores escusándose de haber publicado la obra» y un prólogo recitado por el personaje alegórico de la Fortuna) y luego divide el diálogo en tres actos, cada uno subdividido en cinco "cenas" o escenas separadas por listas de personajes, como hace [[Sancho de Muñón]], cuya obra demuestra conocer.<ref>{{cita web|apellidos1=Vian Herrero|nombre1=Ana|título=La Tragicomedia de Polidoro y Casandrina: relación cíclica y caminos de la parodia|url=https://cvc.cervantes.es/Literatura/criticon/PDF/087-088-089/087-088-089_905.pdf|obra=Criticón|fecha=núm. 87-88-89, 2003}}</ref> El protagonista, Polidoro, es un rico soberbio y fatuo, posee una mina en las Indias y es tan engreído que cree incluso enamorada de él a la Fortuna y que tiene bajo su poder a las tres Parcas; eso lo vuelve una víctima ideal para criados y alcahuetas, pese a las advertencias de su buen ayo, el sermoneador Gabaldo, que desobedece. En la ribera del río se enamora de Casandrina y ella de él, pero esta no es mujer de alta condición social, sino una «cantonera» o prostituta clandestina, hija de una afamada hechicera y alcahueta salmantina, la Corneja, enemiga de que limite su amor solo a un hombre. 

Según Ana Vian Herrero, 

:''Hay una ideología antimercantil, parodia del sentimiento del honor, del pensamiento mágico, de la reclusión femenina, restauración del orden social aproblemático, refuerzo del clasismo en el amor —como en Lisandro y Roselia, como en la comedia del XVII—, defensa de los valores morales dominantes de la alta aristocracia, etc. Son indicio de gustos nuevos o de temas de nueva fortuna literaria''<ref>Ana Vian Herrero, ''op. cit''., p. 912</ref>

==Referencias==
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[[Categoría:Literatura de España del siglo XVI]]