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Diferencia entre revisiones de «Francisco de Medrano»
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Este poeta horaciano fue hijo de una familia humilde formada por Miguel de Medrano y María de Villa. Francisco de Medrano inicia probablemente sus estudios en el colegio sevillano de San Hermenegildo y posteriormente ingresa en la [[Compañía de Jesús]] en Montilla | Este poeta horaciano fue hijo de una familia humilde formada por Miguel de Medrano y María de Villa. Francisco de Medrano inicia probablemente sus estudios en el colegio sevillano de San Hermenegildo y posteriormente ingresa en la [[Compañía de Jesús]] en Montilla 1584. Durante los siguientes años estudió [[arte]], [[filosofía]] y [[teología]], y enseñó en [[Córdoba (España)|Córdoba]], [[Salamanca]] (1592) y allí se ordena sacerdote; luego va a [[Valladolid]] y en 1597 al Colegio de la Compañía en [[Monterrey (España)|Monterrey]], Galicia; vuelve a Salamanca y en 1602 abandona la Compañía, quizás por haber simpatizado con algunas posturas rebeldes en las controversias internas que por aquel entonces agitaban la orden, y regresa a Sevilla, donde vive hasta el final de sus días como sacerdote secular, y se ocupa de una de las propiedades de la familia, la finca de Mirarbueno, que le sirve de refugio e inspiración poética. En estos últimos años se relaciona con los círculos literarios de la ciudad y continúa con su labor poética. Aunque no se conocen las causas exactas de su fallecimiento, hay numerosas alusiones a continuos problemas de salud desde su infancia. | ||
== Obra == | == Obra == | ||
La producción poética de Francisco de Medrano se enclava más dentro de la [[Escuela literaria salmantina del siglo XVI|Escuela de Salamanca]] que dentro de la sevillana; se compone primordialmente de 34 [[oda]]s y 52 [[soneto]]s. y su eje es una continua ''imitatio'', no sólo de su modelo principal, [[Horacio]], sino de otros autores, entre ellos [[Tasso]], [[Ludovico Ariosto]], [[Boecio]], [[Plinio el Viejo]]. Su temática es amorosa y elegíaca, y en algún caso casi ascética. El rasgo principal que caracteriza a estas composiciones es la imitación de [[Horacio]], siguiendo una costumbre arraigada en la poesía española del [[Siglo de Oro]] compartida con [[Fray Luis de León]], entre otros. Sin embargo, a diferencia de muchos de sus coetáneos, como [[Luis de Góngora y Argote|Góngora]], mantiene un estilo alejado de los excesos del [[Literatura barroca|Barroco]]. A pesar del lugar secundario que ocupan sus poemas en la literatura española, algunos críticos del | La producción poética de Francisco de Medrano se enclava más dentro de la [[Escuela literaria salmantina del siglo XVI|Escuela de Salamanca]] que dentro de la sevillana; se compone primordialmente de 34 [[oda]]s y 52 [[soneto]]s. y su eje es una continua ''imitatio'', no sólo de su modelo principal, [[Horacio]], sino de otros autores, entre ellos [[Tasso]], [[Ludovico Ariosto]], [[Boecio]], [[Plinio el Viejo]]. Su temática es amorosa y elegíaca, y en algún caso casi ascética. El rasgo principal que caracteriza a estas composiciones es la imitación de [[Horacio]], siguiendo una costumbre arraigada en la poesía española del [[Siglo de Oro]] compartida con [[Fray Luis de León]], entre otros. Sin embargo, a diferencia de muchos de sus coetáneos, como [[Luis de Góngora y Argote|Góngora]], mantiene un estilo alejado de los excesos del [[Literatura barroca|Barroco]]. A pesar del lugar secundario que ocupan sus poemas en la literatura española, algunos críticos del {{siglo|XX||s}} como [[Luis Cernuda|Cernuda]] o [[Dámaso Alonso]] han intentado llamar la atención sobre su calidad literaria, ocupándose este último de la edición de su poesía y publicando ''Vida y obra de Medrano'' (Madrid, 1948, vol. I; con [[Stephen Reckert]], vol. II, Madrid, 1858). | ||
Su lírica amorosa está dirigida a ''Flora'', identificable con una tal doña Inés de Quiñones, a ''Amaranta'' (María de Esquivel), a Amarilis, de quien se ignora el nombre, y a Catalina de Aguilar. Sus obras se publicaron en el raro volumen ''Remedios de Amor'' (Palermo, 1617) de [[Pedro Venegas de Saavedra]]; junto a los ''Remedios'' de Venegas aparecen las poesías de Medrano.<ref>{{Harvsp|Venegas de Saavedra|1617}}</ref> | Su lírica amorosa está dirigida a ''Flora'', identificable con una tal doña Inés de Quiñones, a ''Amaranta'' (María de Esquivel), a Amarilis, de quien se ignora el nombre, y a Catalina de Aguilar. Sus obras se publicaron en el raro volumen ''Remedios de Amor'' (Palermo, 1617) de [[Pedro Venegas de Saavedra]]; junto a los ''Remedios'' de Venegas aparecen las poesías de Medrano.<ref>{{Harvsp|Venegas de Saavedra|1617}}</ref> | ||
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Revisión actual - 00:33 29 oct 2023
| Francisco de Medrano | ||
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Francisco de Medrano (Sevilla, 1570 - ibídem, 1607) poeta español, de tendencia clasicista dentro del Barroco.
Biografía
Este poeta horaciano fue hijo de una familia humilde formada por Miguel de Medrano y María de Villa. Francisco de Medrano inicia probablemente sus estudios en el colegio sevillano de San Hermenegildo y posteriormente ingresa en la Compañía de Jesús en Montilla 1584. Durante los siguientes años estudió arte, filosofía y teología, y enseñó en Córdoba, Salamanca (1592) y allí se ordena sacerdote; luego va a Valladolid y en 1597 al Colegio de la Compañía en Monterrey, Galicia; vuelve a Salamanca y en 1602 abandona la Compañía, quizás por haber simpatizado con algunas posturas rebeldes en las controversias internas que por aquel entonces agitaban la orden, y regresa a Sevilla, donde vive hasta el final de sus días como sacerdote secular, y se ocupa de una de las propiedades de la familia, la finca de Mirarbueno, que le sirve de refugio e inspiración poética. En estos últimos años se relaciona con los círculos literarios de la ciudad y continúa con su labor poética. Aunque no se conocen las causas exactas de su fallecimiento, hay numerosas alusiones a continuos problemas de salud desde su infancia.
Obra
La producción poética de Francisco de Medrano se enclava más dentro de la Escuela de Salamanca que dentro de la sevillana; se compone primordialmente de 34 odas y 52 sonetos. y su eje es una continua imitatio, no sólo de su modelo principal, Horacio, sino de otros autores, entre ellos Tasso, Ludovico Ariosto, Boecio, Plinio el Viejo. Su temática es amorosa y elegíaca, y en algún caso casi ascética. El rasgo principal que caracteriza a estas composiciones es la imitación de Horacio, siguiendo una costumbre arraigada en la poesía española del Siglo de Oro compartida con Fray Luis de León, entre otros. Sin embargo, a diferencia de muchos de sus coetáneos, como Góngora, mantiene un estilo alejado de los excesos del Barroco. A pesar del lugar secundario que ocupan sus poemas en la literatura española, algunos críticos del siglo XX como Cernuda o Dámaso Alonso han intentado llamar la atención sobre su calidad literaria, ocupándose este último de la edición de su poesía y publicando Vida y obra de Medrano (Madrid, 1948, vol. I; con Stephen Reckert, vol. II, Madrid, 1858).
Su lírica amorosa está dirigida a Flora, identificable con una tal doña Inés de Quiñones, a Amaranta (María de Esquivel), a Amarilis, de quien se ignora el nombre, y a Catalina de Aguilar. Sus obras se publicaron en el raro volumen Remedios de Amor (Palermo, 1617) de Pedro Venegas de Saavedra; junto a los Remedios de Venegas aparecen las poesías de Medrano.[1]
Referencias
Bibliografía
- Venegas de Saavedra, Pedro (1617). Remedios del amor. Con otras diversas rimas de Francisco de Medrano. Palermo: Angelo Orlandi y Decio Cirilo.
- Castro, Adolfo de (1854). Poetas líricos de los siglos XVI y XVII. Tomo primero. Biblioteca de Autores Españoles 32. Madrid: M. Rivadeneyra.
- Diccionario de literatura española (3.ª ed. edición). Madrid: Revista de Occidente. 1964.
Enlaces externos
Wikisource contiene obras originales de Francisco_de_Medrano.
