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Pedro Atanasio Bocanegra
| Pedro Atanasio Bocanegra | ||
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Pedro Atanasio Bocanegra (Granada; 12 de mayo de 1638 - 17 de enero de 1689), fue un pintor español del barroco.
Famoso en su época, fue uno de los autores más representativos y prolíficos de la escuela granadina de la segunda mitad del siglo XVII, cuyas obras se pueden admirar hoy día en la Catedral de Granada, ademas de en decenas de iglesias y conventos.
Biografía
La familia de Pedro Atanasio del Moral y Bocanegra procedía de Carcabuey (Córdoba) y se asentó en el barrio del Albayzín granadino. Su padre era trabajador humilde de la artesanía; Atanasio fue bautizado en la iglesia de San Juan de los Reyes el 12 de mayo de 1638. El pintor estaría durante toda su vida ligado a distintas parroquias albaicineras (sobre todo San Gregorio, San José y San Miguel), además de la de Santiago, en la calle Elvira.
Desde muy pequeño comenzó de aprendiz en el taller de Miguel Jerónimo de Cieza. Con tan solo 17 años pidió matrimonio a la joven María de la Chica, y como el suegro se opuso, el pretencioso pintor solicitó permiso al Arzobispado para que la pretendida abandonara la casa paterna y fuese a vivir transitoriamente a casa de un familiar, en tanto se ultimaba el matrimonio. Al final tuvo con ella 14 hijos durante un periodo de veintiséis años. Bocanegra supo ascender poco a poco en el escalafón social y económico de Granada, como prueba el hecho de que los padrinos de sus sucesivos hijos eran cada vez más poderosos.
Obras
Discípulo de Alonso Cano (quien se trasladó a Granada para trabajar en la Catedral en 1552), de Pedro de Moya y de Juan de Sevilla, su primera obra conocida la constituyen las decoraciones de las fiestas del Corpus Christi de su ciudad natal en 1661. Su estilo se acerca mucho al de su maestro Cano, consiguiendo un gran encanto en sus imágenes religiosas, representadas con mucha delicadeza. Su debilidad en el dibujo la compensó con un agradable colorido, que muestra un interés por el arte flamenco, en especial el de Anton Van Dyck.
Durante varios años participó en la decoración de la Plaza Bibarrambla para las fiestas del Corpus (era tradicional que los grandes talleres de pintura se encargaran de decorar grandes lienzos colgados de las fachadas). Incluso algún año se vio obligado a renunciar debido a la excesiva carga de trabajo que tenía en su taller.
En 1670 concluye las pinturas para la granadina iglesia de los Santos Justo y Pastor.
Nombrado pintor de la catedral, en su extensa aunque desigual obra predominan los temas religiosos: Aparición de la Virgen a San Bernardo, Virgen del Rosario.
Hombre orgulloso y pagado de sí mismo, en 1676 viajó a Madrid tras haber recalado en Sevilla. En la capital gozó de la protección de Antonio de Toledo y Salazar, Marqués de Mancera, gracias a lo cual obtuvo el título de Pintor del Rey. Palomino refiere diversos incidentes de Bocanegra con otros pintores madrileños, fruto de su altivez.
De vuelta en Granada en 1671 su taller en el Albayzín se convirtió en lugar de tertulia al que acudían oidores de la Chancillería, aristócratas, deanes y arzobispos. Algunos de ellos fueron para posar como figuras de sus cuadros evangélicos. Estuvo tan encumbrado como maestro pintor que incluso los jueces de la Chancillería le consultaron qué decisión tomar en el supuesto milagro de la Virgen del Rosario de Santo Domingo. Resultó que varios vecinos afirmaron que la imagen lucía un brillo o reflejo de luz entre sus cejas; el hecho acaeció el 26 de junio de 1679 sin que el sol estuviera en posición de iluminar la imagen con sus rayos. El pintor Bocanegra estudió la imagen, sus luces y sus sombras y su informe sirvió a los jueces para pronunciarse en su sentencia.
Bocanegra comenzó a ser también famoso por sus aventuras extramatrimoniales. A algunas de sus amantes las inmortalizó en sus cuadros, aunque lamentablemente no para siempre: fue el caso de las dos modelos que utilizó para el cuadro Santas Justa y Rufina, que hoy se ha perdido, propiedad del erudito Aureliano Fernández-Guerra y Orbe a mediados del siglo XIX.
Duelo de retratos
En 1688 tuvo un «duelo de retratos» en Granada con Teodoro de Ardemans, que perdió tras hacerle un retrato su rival sin dibujo previo en menos de una hora. Se cree que un retrato de Bocanegra en la catedral de Granada sería el que habría realizado Ardemans en aquella ocasión, aunque su autoría no ha sido totalmente confirmada, debido al mal estado de conservación.
La cita para retratar a su contrincante Ardemans quedó fijada para el día siguiente, en el mismo lugar, pero Bocanegra nunca se presentó. Se encerró en su casa próxima a la Iglesia de San Miguel (cerca de la actual calle Bocanegra que lleva su nombre), y nadie fuera de su familia consiguió verle en los días siguientes. El retado empezaba a ser criticado por no presentarse en la fecha señalada, y ya se comenzaba a dar por ganador del duelo al aspirante Ardemans por incomparecencia de Bocanegra. El 17 de enero de 1689, los padrinos de duelo de Bocanegra informaron al jurado que ya no habría una segunda parte, ya que Atanasio Bocanegra había fallecido.
Obras destacadas
- Triunfo de David (Museo del Prado, Madrid)
- Virgen con el Niño y Santa Isabel y San Juanito (Museo del Prado, Madrid)
- Alegoría de la peste (Museo Goya, Castres)
- Inmaculada Concepción (Museo Diocesano de Arte Sacro, Vitoria)
- Adoración de la Eucaristia (convento de las Góngoras, Madrid)
- Alegoría de la Justicia (1676, Academia de San Fernando, Madrid)
- Virgen con el Niño y retratos (Colección Particular, Madrid)
- San Félix de Valois (Capilla de Santa Ana, Catedral de Granada)
- San Juan de Mata (Capilla de Santa Ana, Catedral de Granada)
- Cristo atado a la columna de la iglesia de la encarnación de laujar de Andarax.Almería, de 1671.
- La Virgen María y San Bernardo de Claraval ,atribuido, presidiendo el retablo de la capilla de la Piedad de la catedral encarnación Almería.
Bibliografía
- CEÁN BERMÚDEZ, Juan Agustín: Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España. Madrid, 2001.
- FERNÁNDEZ LÓPEZ, José: “Pinturas de la Catedral y del Museo Catedralicio de Guadix” en Temas de estética y arte, Nº 23, Sevilla, 2009, pp. 419-448.
- GILA MEDINA, Lázaro: “Nuevos datos para la vida y obra del pintor real Pedro Atanasio Bocanegra - Testamento, codicilo, inventario y tasación de su patrimonio artístico-” en Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, Nº 28, Granada, 1997, pp. 87-103.
- GÓMEZ ROMÁN, Ana María: “La pintura barroca granadina. Nuevos datos y protagonistas” en Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, Nº 44, Granada, 2013, pp. 35-58.
- OROZCO DÍAZ, Emilio: Pedro Atanasio Bocanegra. Granada, 1937.
- PALOMINO DE CASTRO Y VELASCO, Antonio: Vidas. Madrid, 1986.
- PEINADO GUZMÁN, José Antonio: “La iconografía pictórica inmaculista en Granada tras Alonso Cano: Juan de Sevilla y Pedro Atanasio Bocanegra” en El Barroco: Universo de Experiencias, Córdoba, 2017, pp. 553-575.
- PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio: “El Jeroglífico de la Justicia, de Bocanegra” en Archivo Español de Arte, XXXVIII, nº 149, Madrid, 1965, pp. 130-132.
- PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio, Pintura Barroca en España, 1600-1750. Madrid, 1992.
- PORTÚS PÉREZ, Javier: “Virgen con el niño y retratos. Pedro Atanasio Bocanegra: su contexto creativo.” en Buletina Boletín Bulletin del Museo de Bellas Artes de Bilbao, Nº. 1, Bilbao, 2005, pp. 43-66
- RODRÍGUEZ SIMÓN, Luis Rodrigo: “La Virgen con el Niño rodeada de santos y arcángeles, de Pedro Atanasio Bocanegra. Estudio técnico.” en Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, Nº 34, Granada, 2003, pp. 227-241
- SÁNCHEZ CANTÓN, Francisco Javier: Los pintores de cámara de los reyes de España, Madrid, 1916.
- WETHEY, Harold Edwin: “Discípulos granadinos de Cano.” en Archivo Español de Arte, nº cv, Madrid, 1954, pp. 25-34.
Enlaces externos
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