María Mercedes González y Benavides

De Hispanopedia
María Mercedes González y Benavides
Información personal
Nacimiento Siglo XVIII
Fallecimiento ?
Nacionalidad Virreinato del Rio de la Plata
Información profesional
Ocupación Actriz
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María Mercedes González y Benavides fue una actriz del Virreinato del Rio de la Plata que debutó en el Teatro de la Ranchería en Buenos Aires el 6 de abril de 1788.[1]

María Mercedes era viuda y madre de tres hijos, y enfrentó un juicio iniciado por su propio padre para impedir su carrera, ya que la consideraba inmoral, aunque finalmente las autoridades judiciales virreinales fallaron a favor de ella,[2][3] y la autorizaron a "dedicarse a cualquier ejercicio con que sufragar su manutención".[1].[4][5]

Biografía

María Mercedes González y Benavides nació en Buenos Aires durante el siglo XVIII, en el seno de una familia distinguida de origen español.[6]

Quedó viuda con tres hijos y enfrentaba numerosas deudas acumuladas, situación que la impulsó a buscar medios para su sustento.[7] Su inclinación por el arte escénico se manifestaba desde antes de su viudez, impulsada por un deseo personal de dar desahogo a su genio artistico.[6]

Carrera

Su entrada en el teatro profesional se produjo en un contexto de escasez de mujeres con talentos para el canto, el baile y la actuación en el Virreinato del Río de la Plata.[1] Fue contratada por el empresario teatral José de San Pedro Lorente, quien invirtió en ella cubriendo 100 pesos de deudas y proporcionándole un vestido para las representaciones.[6] Su salario mensual ascendía a 40 pesos, superior al de actrices previas, reflejando el valor que representaba para la compañía.[6]

Debutó el 6 de abril de 1788 en el Teatro de la Ranchería, el primer teatro permanente de Buenos Aires, inaugurado en 1783.[6][1] Su presentación fue en la obra La Rosinda de Pedro Calderón de la Barca, recibiendo una recepción favorable por parte del público porteño, en contraste con intentos previos fallidos de otras mujeres, como una actriz potosina en 1783.[6][7]

Conflicto familiar

Seis días después de su debut, el 12 de abril de 1788, su padre, Javier González, presentó una demanda ante la Real Audiencia de Buenos Aires para separarla del teatro, considerándolo un oficio vil e infame que dañaba el honor familiar y social.[6] Argumentaba que debía adherirse a normas de género que evitaban escándalos, proponiendo su reclusión en el Colegio de San Miguel para corrección.[6]

María Mercedes respondió denunciando la falta de apoyo familiar y exigiendo manutención equivalente a su salario teatral.[6]

El empresario Lorente la defendió, argumentando que la profesión era honorable, y que además se ejercía por necesidad legítima, evitando males mayores como la miseria o la prostitución.[6]

Tras cinco meses de litigio, la Real Audiencia de Buenos Aires emitió un fallo salomónico: el padre tenía tres días para proporcionar sustento y pagar las deudas a Lorente; de no hacerlo, se autorizaba a María Mercedes a regresar al escenario.[6] Ante el incumplimiento del padre, María Mercedes pudo continuar su carrera sin ningún obstáculo, reconociendo el teatro como red de contención económica.[6] Además, se la autorizó a "dedicarse a cualquier ejercicio con que sufragar su manutención."[1]

No se conocen detalles precisos de su trayectoria posterior al debut, aunque el cierre del teatro en 1792 pudo haber afectado su estabilidad profesional.[6]

Referencias

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Zigiotto, Diego M. (2018). Mil y una curiosidades de Buenos Aires. Ediciones B. ISBN 9789876279697. Consultado el 16 de abril de 2020. 
  2. ↑ «EL DEBUT DE UNA ACTRIZ EN EL TEATRO DE LA RANCHERÍA DE BUENOS AIRES, PROVOCÓ UN ESCANDALOSO JUICIO». Consultado el 16 de abril de 2020. 
  3. ↑ «Día Nacional del Teatro». Diario El Esquiu. 29 de noviembre de 2010. Consultado el 16 de abril de 2020. 
  4. ↑ «EL DEBUT DE UNA ACTRIZ EN EL TEATRO DE LA RANCHERÍA DE BUENOS AIRES, PROVOCÓ UN ESCANDALOSO JUICIO». Consultado el 16 de abril de 2020. 
  5. ↑ «Día Nacional del Teatro». Diario El Esquiu. 29 de noviembre de 2010. Consultado el 16 de abril de 2020. 
  6. ↑ 6,00 6,01 6,02 6,03 6,04 6,05 6,06 6,07 6,08 6,09 6,10 6,11 6,12 Tilleria, María Emilia (2019). «Reducirse a comediante: conflictos y tácticas en la inserción de las mujeres en el teatro profesional rioplatense (1783-1792)». Historia Regional 37 (1). Consultado el 24 de enero de 2026. 
  7. ↑ 7,0 7,1 Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas cultura
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